SOLO Y SOLO NO ES LO MISMO, AUNQUE AHORA PAREZCAN IGUAL

¿Habéis echado una mirada a la nueva ORTOGRAFÍA de la Lengua Española? Siempre es interesante para un escritor tener presentes las normas; no todo se soluciona con el autocorretor del Word, aunque algunos lo crean así. El propio corrector, en ocasiones, nos "corrige" cosas que nosotros, en uso soberano de nuestro derecho a jugar con las palabras, hecho puesto intencionadamente.

Muchas puntos podríamos comentar de las novedades ortográficas, o repasar las reglas que se mantienen y que aún no nos quedan claras. Hoy se me ocurre hablaros de SOLO, esa palabrita que tanto nos costó aprender que se escribía con acento si era adverbio (cuando se podía sustituir por "solamente", era el truco que aprendimos algunos para distinguirlos) y sin él si era adjetivo. Lo mismo pasaba con los pronombres demostrativos (aquella/s, aquello/s). Pues bien, se ha suprimido esa tilde. Muchos nos preguntamos si no habrá ahora más confusiones. El mismo manual nos responde, no sin razón, que normalmente el contexto no los aclara, que podemos utilizar otra palabra si el lío va a ser muy gordo y que, en todo caso, hay muchas otras palabras homónimas en la lengua española (como seguro o bonito), y que no se arma tanto escándalo ni sale nadie con pancartas para reclamarles una tilde.

Añadamos que las confusiones pueden resultar divertidas. Como buenos españoles no perderemos la ocasión de hacer un chiste, como me escribía hace unos días un amigo: "Si escribo tengo relaciones sexuales solo los domingos no sabrás si mi vida sexual es un tanto escasa o si celebro el descanso dominical haciendome una bartolilla". A lo que yo le respondo: "Y si escribes tengo sexo seguro solo los domingos no sabré si aconsejarte que te pongas preservativo todos los días y no solo las fiestas de guardar, o felicitarte por estar tan seguro de que pillas fijo por lo menos una vez a la semana.

Interesante el mundillo ortográfico. Otro día vendremos con signos de puntuación, que también dan mucho juego a la hora de comerte el coco (¿me falta o me sobra esta coma?) y de divertirnos comprobando cómo pueden cambiar el sentido de una frase.

PROSPECTO PARA INDIGNADOS

INDIGNOL PLUS

Solución extemporánea

1.-QUÉ ES INDIGNOL

Indignol es un estimulante del neocortex cerebral y de la sensibilidad periférica, anquilosadas por efecto de las estrategias globalizadoras y de ignición de masas.

Principios activos:

-Injusticias

-Prejuicios

-Abusos y prepotencia

-Desesperanza, desencanto, deflacción

-Tiranías en cualquiera de sus presentaciones

-Ignorancia

-Miseria

-Odio de amplio espectro

-Soledad

-Abismos económicos neoliberales

-Exceso de estímulos externos y de vacíos internos

-Falta de fe, esperanza, caridad, hoces, martillos, guillotinas y barricadas.

Dado que Indignol se extrae del propio entorno del paciente, el porcentaje de principios activos puede variar de una a otra dosis, sin que por ello disminuya su eficacia.

2.-CÓMO TOMAR INDIGNOL

Indignol es un fármaco de los llamados osmóticos. Puede introducirse a través de los poros cutáneos, mediante mecanismos como la compresión, la compasión, la ira ajena y la energía autógena de moléculas que emitan en frecuencias semejantes. Algunos lugares donde se producen estas inoculaciones son: colas del INEM, vagones de metro en hora punta, puertos de desembarque de pateras, ventanillas de Cajas de Ahorro y salas de urgencia de Hospitales de extrarradio, aunque es posible tomar Indignol incluso en su propia casa.

Indignol puede también administrarse por vía oral (en este caso, tragárselas dobladas) y visual/auditiva (ondas televisivas, radiofónicas y cibernéticas).

Si cree que el efecto es demasiado débil o fuerte, no consulte a su médico ni a su farmacéutico, a no ser que ellos también estén tomando Indignol. La percepción sesgada del profesional puede enmascarar los síntomas y producir diagnósticos erróneos: prescripción de antidepresivos, laxantes, cromoterapia nepalí, dietas bajas en sodio o algún tipo de cirugía menor (lobotomía, extracción de ventrículo cardiaco izquierdo, transplante de córneas, eutanasia…).

3.-EFECTOS SECUNDARIOS

-Ansiedad, desorientación, trastornos del sueño, dedos en garra.

-Ataxia: incapacidad para controlar los movimientos musculares voluntarios (se han dado episodios, durante los cuales, pacientes tratados con Indignol han apedreado sucursales bancarias, prendido fuego a limusinas y defecado en platós de tertulias).

-Ennegrecimiento paulatino de la piel

-Cambios en la líbido (algunos pacientes comienzan a reaccionar violentamente ante los intentos de sodomizarles)

-Malformaciones nasales

-Inflamación de las gónadas.

-Recuperación de la memoria y de la conciencia, incluso de fases anteriores a la vida del paciente.

-Ideación suicida. Se han registrado tentativas de ahorcamiento por cable telefónico, tras hablar con la trigésimo novena operadora. Es por ello recomendable el uso de teléfonos inalámbricos durante el tratamiento. Se comprueba, por otro lado, que los síntomas remiten si el paciente vomita palabras soeces sobre el auricular.

-A dosis altas, el Indignol llega hasta las puntas capilares, incluso en sujetos alopécicos.

4.-CONDUCCION Y USO DE MAQUINARIA

Es recomendable, ya que puede acelerar el proceso de recuperación de los pacientes tratados con Indignol. Se sabe de sujetos curados después de llevar un autobús de la EMT, con pasaje incluído, a ver amanecer en el Cantábrico, de destrozar con su retroexcavadora las pistas de tenis de la Zarzuela o de manejar su motosierra en reuniones del G10.

5.-USO EN NIÑOS

Actualmente no está documentada la eficacia de Indignol en niños y adolescentes, debido al antagonismo químico cerebral con asteroides masivamente utilizados en ese tramo de edad (Twenty, IPOD, PSP, Disney, bollería industrial) que minimizan la acción de Indignol.

Sin embargo, se han dado casos en institutos públicos de pintadas reivindicativas y de cierta coherencia lógica y verbal en alumnos, que no se ha sabido manejar, por falta de precedentes sobre los que elaborar predicciones científicas de calado.

6.-FIN DEL TRATAMIENTO

Según se deduce de datos altamente extrapolables, el Indignol es un fármaco de acción lenta, pero de eficacia irreversible. Se ha comprobado que el aislamiento por las autoridades de pacientes con sobredosis en cárceles, hospitales psiquiátricos y centros de reinserción, no hace sino aumentar el efecto de Indignol: al poner en contacto a gran número de tratados con Indignol se produce un contagio exponencial.

El potencial de contagio de Indignol no es solo físico, sino geográfico. A este respecto, los estudios demuestran que las últimas revueltas en la órbita árabe son una consecuencia del consumo masivo de Indignol por la población y de ósmosis interfronteriza.

Los pacientes acelararán su mejoría en las terapias de grupo, las asociaciones antiloquesea, el intercambio creativo y políticamente incorrecto de ideas y acciones descabelladas y los talleres de corte y confección de utopías.

Se prevee que el uso continuado y universal de Indignol necrosará el egoísmo, la comodidad, la soledad, la desesperanza y el miedo.

Indignol es gratuito y se sirve sin receta.

EL OBJETO COMO HILO CONDUCTOR

A veces los cuentos parecen inconclusos, porque no se ha sabido resumir una historia demasiado grande. Un cuento no es una historia grande resumida, es una historia muy pequeña que extendemos. Para conseguirlo es importante FOCALIZAR     Para focalizar no deben presentarse muchos personajes, tiempos distintos o lugares diversos. Es interesante que una cosa sirva como eje o hilo conductor, ponerla en primer plano e ir “tirando” de ella.

El CORRELATO OBJETIVO se basa en construir un texto con un conjunto de objetos, no demasiado numerosos, que pertenezcan a un mismo campo semántico y repetirlos. Si recordamos, por ejemplo, el comienzo de “El coronel no tiene quien le escriba” podemos observar como, mediante la repetición, sucesión y conexión de palabras de un mismo campo semántico crea una emoción, hace que desconectemos del exterior y que esos objetos acaben por evocarnos de inmediato esa emoción al producirse los siguientes hechos.

Escribir un cuento con la excusa de un objeto, cotidiano o mágico, especial o vulgar, es también una forma de decir mucho con una simple imagen: ese objeto puede ser metáfora, símbolo, sugerencia, puede crear un ambiente o provocarnos una emoción. ¿Nos ponemos a ello?

EL MAS DIFICIL TODAVÍA DE LOS CENTONES: POETAS A CINCO SIGLOS DE DISTANCIA

Siguiendo esta fiebre de los centones, os traigo hoy un poema que he elaborado a partir de dos poetas que no pueden ser más alejados en el tiempo y el estilo: Jorge Manrique (1440-1479), a quien pertenecen los versos en cursiva, y el vanguandista argentino Oliverio Girondo (1891-1967). Espero que también os animeis en esta exploración creativa.

SU MEMORIA

En los tubos de ensayo de mis venas  (7)

echaste agua,

tu corazón de acero

y mi prole de ceros a la izquierda. (8)

Contemplando
una inmensa llanura de silencio (1)

mi amistad te abrazaba en cada poste, (1)

tan callando

que ráfagas de esperas arrasaron mis nervios  (2)

pensando que ha de durar

el amor, terco a todo,  (3)

para subirnos al cielo.

Para andar esta jornada,

porque me cree su perro (9)
degollado,

hay que ingerir distancia. (10)

Lo que espera

tras desandar la noche sin un astro custodio
da dolor

al sentir que la boca se me llena de arena (4)

y se acerca, macabra, (2)

angelical,

su memoria,ante charcos de lágrimas que cantan (11)

JORGE MANRIQUE

"COPLAS A LA MUERTE DE SU PADRE"

OLIVERIO GIRONDO

(1) ”El campo nuestro”

(2) “Espera”

(3) “Hasta morirla”

(4) “Nocturnos”

(7) “Mito”

(8) “Posnotaciones”

(9) “Porque me cree su perro”

(10) “Dietética”

(11) “Hay que buscarlo”

POESIA VISUAL

      La poesía visual es una forma de poesía experimental en la que la imagen, en todas sus facetas, soportes y técnicas, predomina sobre el resto. Nos movemos en un campo en que los géneros y las artes se mezclan y

complementan. Un fotografía sugerente, un collage, un dibujo, convocan una frase, un breve poema o un silencio que invita a la creación, a la reflexión o a la sonrisa.

     Hoy quiero compartir con vosotros algunos de mis "experimentos" en poesía visual; seguro que os surgen muchas más ideas. Recordad que todo vale en esta frontera entre las artes: ¿qué tal si os atrevéis a crear poemas visuales donde tenga entrada la música, los olores, las texturas, el juego...?

UN DIVERTIDO Y SORPRENDENTE JUEGO LITERARIO: EL CENTON

¿Habéis oído hablar de los poemas "centones"? Se trata de tomar versos de distintos poemas y componer con ellos uno totalmente nuevo. Podemos mezclar distintos poetas o incluso distintos siglos, o hacerlos de uno sólo de ellos. Es un juego que nos obliga a leer y a descubrir, más divertido que hacer sudokus, y de una creatividad sorprendente: podréis comprobar cómo, a pesar de utilizar frases de otros, el resultado es algo que tiene mucho que ver con vuestro estilo literario, con vuestra personalidad y con vuestra forma de ver las cosas: es natural, puesto que hemos seleccionado los versos que más nos atraen y los hemos unido con nuestra sensibilidad personal e intransferible.

También se puede trabajar con prosa: mezclar frases de distintos autores y hacer que surja un relato o texto nuevo: simple diversión, una manera de calentar motores o un campo al que acudir en busca de inspiración y nuevas ideas cuando nos vemos bloqueados. ¿Hay quien dé más?

A continuación os transcribo el poema-centón que he construido con versos de Blas de Otero.

¿Os animáis también a crear vuestro centón y compartirlo con nosotros?

CENTON SOBRE POEMAS DE BLAS DE OTERO

Hay días malos, días que crecen (4,1)

 lentamente, con la sangre hasta el borde de los labios, (2,2)

entre enfermedades y catástrofes. (1,3)

Mas no todo ha de ser ruina y vacío (1,4)

sobre el hermoso corazón del hombre. (12,5)

He salido a la luz de la esperanza: (6,6)

sólo el ansia me vence, pero avanzo (9,4)

como un náufrago atroz que gime y nada (6,7)

y braceo, y emerjo bajo el sol. (27,8)

Desesperadamente busco y busco (1,9)

cadenas de planetas, cielos lisos (3,10)

castillos en el aire,  (19,11)

vivir. Saber que soy piedra encendida (9,12)

luchando cuerpo a cuerpo con la muerte. (1,12)

Extraído de los poemas: 

1.-“No vengas ahora”

2.-“Crecida”

3.-“Lo fatal”

Blas de Otero

4.-“Ímpetu”

5.-“Aldea”

6.-“Anchas sílabas”

7.-“Es inútil”

8.-“Relato”

9.-“Igual que vosotros”

10.-“Vivo y mortal”

11.-“Final”

12.-“Gritando no morir”

¿PODREMOS VOLVER A LA LITERATURA COMPROMETIDA?

     Hace unos días me comentaba un escritor que, dada la crisis en la que estamos sumergidos, es inevitalbe que retorne la literatura social, es el momento de comprometernos otra vez con nuestro tiempo y con nuestros semejantes. ¿Será eso posible? ¿Podremos escribir sobre lo que ocurre en la calle sin que nos tachen de "panfletarios"? ¿Podremos volver a utilizar palabras corrientes, duras, amargas como la realidad, sin que no acusen de escaso gusto estético?

    Hay quien nunca ha dejado de hacerlo, por eso quería hoy hablaros de un estupendo y comprometido libro de poesía que acabo de leer: "Por no sufrir amnesia", de Juan Besada. Un libro que juega con la sencillez de las palabras cargadas de profundidad, con el lirismo amoroso al lado de la hondura filosófica y de la más cruda reacción contra la tiranía. O de la simple y llana defensa del derecho de todos a la felicidad... de los vulgares, de los corrientes, de los distintos, de los feos.

    Gracias, Juan, por recordarnos tantas cosas; por evitarnos caer en la amnesia.

LA LEY DEL PENDULO (fragmento)

Lo feo de la vida no es la muerte

que es solo el lado inverso de la orilla

el otro lado

otra forma de estar entre las cosas

o fuera o dentro

o sobre o bajo

otra forma de ser o de no ser

un buen galimatías de filósofo.

(...)

a mí se me parece lo más feo

el aplauso del cobarde su júbilo

servil la mano

presurosa su bravo en el desfile

el hedor del estómago que traga

la fe del crédulo

o el discurso intachable y sin fisuras

después de la masacre ya olvidada la ley del péndulo.

LOS DESAPARECIDOS (fragmento)

Después del dolor la rabia

después de la angustia el miedo

después de la batalla

su eco y la desolación

y un vendaval de venganzas

(...)

aun oigo el sigilo de la voz de los cuerpos en las cunetas

y percibo en el aire el calor del aliento de las pistolas

es lo que queda después del tirano

el calor del aliento de las pistolas

en el aire

y el pánico de los cómplices

al sigilo de la voz de los cuerpos

en las cunetas.

ME GUSTA EL MUNDO DE LOS FEOS

Me gusta el mundo de los que nos sabemos feos

pues nada tienen que hacer con nosotros los cirujanos

me gusta la forma que tenemos los feos

de palpar los bordes de los muchos mundos

me gusta la ceguera de los feos

la rabia de los feos también me gusta

la locura de los feos

la expresión de un guapo

que se encontró con feo y lo confunde con un monstruo

la colisión de las miradas de dos feos deseándose

la mirada de los feos.

JUAN JOSE BESADA

"POR NO SUFRIR AMNESIA"
C3C EDITORES